UE4におけるエフェクトの基本戦略事例前半【UE4を用いた大規模開発事例紹介 ~スクウェア・エニックス様をお招きして~ 2019】

30.4K Views

March 27, 19

#ue4 #ue4を用いた大規模開発事例紹介 #ue-effect #ue-console #UE4 #エフェクト制作 #基本戦略 #スタッフ増員 #特殊表現

スライド概要

※本セッションには、多くの動画が含まれていたりノートに備考が記載されている可能性があります。実際の講演で行われたスライドが下記からダウンロード可能ですので、是非そちらをご覧頂けますと幸いです。
講演パワーポイントリンク: https://epicgames.box.com/s/8mmgpxjfgbvk86wdfs23t0xbqwzfrrcu

登壇者
林　武尊さま

内容　
エフェクト制作においての各種レギュレーションや、制作中に起こった問題、検証したこと、どうやって解決したかなどを網羅的にお話する内容になります。

本スライドは2019年3月15日に行われた「UE4を用いた大規模開発事例紹介 ~スクウェア・エニックス様をお招きして~」にてスクウェア・エニックス様に講演していただいたものです。
当日は本講演は1セッションで行いましたが、公開頂いたスライドページ数がSlideShareの制限に達したため、前編後編の二部にわけて公開いたします。

後編: https://www.slideshare.net/EpicGamesJapan/ue4-138352671/

エピックゲームズジャパン

@EpicGamesJapan

スライド一覧

Unreal Engineを開発・提供しているエピックゲームズジャパンによる公式アカウントです。勉強会や配信などで行った講演資料を公開しています。公式サイトはこちら https://www.unrealengine.com/ja/

またはPlayer版

埋め込む »CMSなどでJSが使えない場合

ダウンロード

ダウンロード(pdf - 3.62MB)

関連スライド

猫でも分かるUnreal Engineの学び方 - 超初心者向け編 - 2023 v1.0

ue4 ue5 ue-beginner

エピックゲームズジャパン 1.3M

Unreal Engine5 Lumenの仕組みと肝心なところ

ue5 ue-rendering ue-lumen

エピックゲームズジャパン 1.1M

猫でも分かる UE5.0, 5.1 におけるアニメーションの新機能について【CEDEC+KYUSHU 2022】

ue5 cedec+kyushu ue-animation ue-optimize ue-bp ue-physics ue-sequencer

エピックゲームズジャパン 783.1K

UE5の最新グラフィクスを使いこなすための4個の勘所 [CEDEC+KYUSHU 2023]

unreal engine 5 ue5 cedec cedec+kyushu

エピックゲームズジャパン 598.9K

UE4で作成するUIと最適化手法【GAME CREATORS CONFERENCE '20】

ue4 ue-ui ue-optimize

エピックゲームズジャパン 438.8K

マンガで使う！初めての Unreal Engine【UE4 Manga Anime Illustration Dive Online】

ue4 ueart2d ue-beginner

エピックゲームズジャパン 412.6K

各ページのテキスト

スライドについて・PowerPointファイルをEpic様より公開いただいています https://epicgames.box.com/s/x4blnv71vxwbyo9enrr0kuvnktyz54ki ・スライド内の動画はPowerPointファイルのDLにてご確認ください ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

基本戦略 • エフェクトについて相談できるプログラマの確保 1 • プログラマ１人、エフェクト専任として就いてもらえた • 描画周り専任のプログラマにもかなり助けてもらえた • とても恵まれた環境だったおかげで求められる表現を達成できた逆に言えばこちらが無ければ多くの表現を諦めていたと思う ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

20.

基本戦略 2 • やりたい表現を実現するためのUE4の拡張 • 結果的に初期から最後の最後まで拡張してもらった • 表現周りのみならず、アセット管理やデバッグ周りの強化も • その分、多大な負担をプログラマにかけた特に拡張部分の保守（年4回ほどのUE4のバージョンアップ対応）やりたいことができて感謝しかない ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

21.

基本戦略 3 • スタッフ増員を前提にした環境整備 • なるべくシンプルなアセットレギュレーション • なるべくルール化してドキュメントを整備 • 新しく何かを追加したら使用サンプルとなるデータを用意 • 新しくアサインされた人のサポートにしっかり工数を割く • 質問しやすい環境、空気作り（質問に対する感謝・面倒臭がらない） • 検証や問題解決・アセット管理に注力するスタッフの設置 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

22.

基本戦略 4 • 特殊表現のタスクへのプリレンダ経験者のアサイン • 流体や破砕を得意とする人員の確保 • データ制作の傍らに習熟していくのはコストも大きい印象 • 炎や煙の連番画像の作成だけではなく、様々な表現で活躍 • 専用のソフトの導入（流体系のプラグインやHoudini等） • シミュレーションやレンダリングのためのマシンの導入 • スペシャリストがすでにいないと導入の説得材料に欠ける ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

23.

24.

25.

26.

基本戦略 • 国内のエフェクトは非常にモーショングラフィックス寄り • 特にディフォルメ、ファンタジックな世界観のタイトル • 演出に起承転結を織り込む（昨今は海外も増えてきた） • 複雑な動き、細かいアニメーション制御が必要 • 様々なパーツのアニメーションを組み合わせて作る • モーショングラフィックス寄りの機能＆GUIが無いとツラい ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

27.

28.

基本戦略 • UE4で良かったところ • プロジェクト間、企業間での情報共有ができた • 公式の無償提供のアセットが充実している • 公式、非公式ともに勉強会が充実している • Unreal FestだけでなくDeepDiveや今日のような勉強会も • ネット上で情報発信している人が多い • 書籍やチュートリアル動画なども徐々に増えていった ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

29.

30.

31.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

40.

41.

42.

43.

44.

45.

46.

47.

48.

49.

U E 4の拡張 • タイムライン編集ウインドウ • After Effectsのタイムラインのようなウインドウ • エミッターとモジュールのタイムラインが表示される • ツリー表示で親子関係によるタイムラインも反映される • 開始タイミングや寿命などをマウス操作で視覚的に編集できる ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

50.

51.

52.

53.

54.

55.

56.

57.

58.

59.

60.

61.

62.

63.

64.

U E 4の拡張 • 自動でのパーティクルLOD • カメラから距離が離れるとパーティクル生成数が減っていく • ON/OFFを設定するだけ • 距離や割合など一切なし、あるとエミッターごとに設定してしまいそう • バトルエフェクトは基本的にカメラに近いので案外気にならない • デフォルト設定でON • UE4標準機能の手動でのLODは、設定が煩雑でミスが多発する ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

65.

66.

U E 4の拡張 • 独自の動的なパラメータ② • マテリアルのパラメータ名を指定して、パラメータの値を ParticleSystem側から制御可能 • UE4標準で用意されたDynamicParameterで賄える4つの ScalarParameterでは足りなかったため ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

67.

68.

69.

U E 4の拡張 • スタティックメッシュを指定しての頂点発生 • 指定したメッシュの頂点をパーティクルの発生源にできる • 面発生もできる（頂点の方がよく利用する） • 法線や頂点カラーを拾うこともできる • 頂点情報は専用の機能で事前にリスト化して利用する • 専用のデータアセットに座標・法線・頂点カラーの情報を登録そしてデータアセットをCascadeのモジュールに設定する形 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

70.

71.

U E 4の拡張 • スタティックメッシュの連番再生 • 複数のスタティックメッシュを登録して順に再生 • 再生速度を指定可能 • カーブアニメーションでも制御可能 • 登録グループを複数持って外部から切り替えることが可能 • スローモーション時に切り替わりが目立つが許容 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

72.

73.

U E 4の拡張 • 別のParticleSystemを生成 • リング発生などと併用が可能 • 円状にエフェクトを並べた際のソート問題をクリアできる • 複雑になりすぎたエフェクトを分離することが可能 • エフェクト単位での流用が可能 • エフェクト全体に色を与えてバリエーションを出すことが可能 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

74.

75.

U E 4の拡張 • デカールをParticleSystemから生成 • エミッターのタイプにデカールを追加 • デカールマテリアルを指定 • トランスフォーム、色、不透明度をカーブアニメで制御可能 • デカール版DynamicParameterみたいなマテリアルノードも ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

76.

U E 4の拡張 • 高機能なアタッチ設定（独自のNotify） • 単発再生のNotifyと区間再生のNotify • 再生回数の指定 • モーション切り替わり時の挙動の指定 • フェードアウト・ループ終了通知発行・何もしない • 骨のトランスフォームの継承の設定 • アタッチ情報を専用のデータアセットで持つことも可能 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

77.

78.

79.

80.

81.

82.

83.

84.

85.

86.

87.

特殊表現：マテリアル • キャラクターや武器の赤熱表現 • 「内部発光」と呼んでいた • キャラクターのシェーダ担当の方に仕込んでもらった • １つのキャラに対して２カ所まで設定可能 • ParticleSystemからカーブアニメで制御可能 • アタッチ先のメッシュに影響させる形 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

88.

89.

90.

91.

特殊表現：マテリアル • Blend ModeをMaskedにした際のディザフェード • キャラクターのマテリアル担当の方が仕込まれたものを ParticleSystemから制御 • ディザに指向性を持たせてパラメータで方向を指定できる • パーティクル単位でのディザにした • 自身のパーティクルやアタッチ先のメッシュに影響させる形 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

92.

93.

特殊表現：マテリアル • SceneTextureノードを使ったブラー • しかし問題も‥ SceneColor（不透明オブジェクトのレンダリング結果）を利用するので、ブラー背後の半透明の川・海・窓ガラスが消える問題が出たので、限定的なロケーションだけブラー使用時にSceneColorに半透明を合成して利用するという特別処理を入れてもらった ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

94.

特殊表現：マテリアル • SceneTextureノードを使ったブラー • しかし問題も‥ 正確には、SceneColorと同じサイズ＆フォーマットで直前までの半透明パスで描画されたものを一旦テクスチャにコピーして逃がし、ブラーマテリアルでSceneColorと合成したものをサンプリングする形 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

95.

96.

特殊表現：マテリアル • 独自のパララックスオクルージョンマップ / レリーフマップ • コンポーネントの回転に追従するようにしてもらった • エフェクトではデカールによる地割れに使用 • 一度に沢山重なったり画面を覆うサイズにならないよう注意喚起 • step数で描画負荷が変わるので注意が必要 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

97.

特殊表現：マテリアル • Vertex Animation Texture（VAT）やインポスター • Houdini の「Game Development Toolset」を利用どんな事例があるかはこちらの資料をご覧ください『大規模ゲーム開発におけるHoudini活用事例』 https://www.slideshare.net/hiranodesuyo_sqex/houdini-93389639 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

98.

99.

100.

101.

特殊表現：マテリアル • デカール周り • 背景用のデカールの後に描画するよう対応してもらった • キャラクターは基本的にデカールの影響OFF • 全てに強制的に影響させる設定を入れてもらった • 強制的に影響させた場合でもキャラを除く設定も入れてもらった • 独自モジュールのレイキャストと併用すると便利 • DBufferDecalは未使用 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

102.

103.

104.

105.

特殊表現：ポストプロセス • キャラクターの輪郭線を描画 • プレイヤー・敵など大きなカテゴリでまとめて適用する特定の敵だけ輪郭線を出すというのはできない（例外あり） • 基本的に味方と敵の2色を指定 • 輪郭線の幅の指定 • ParticleSystemからカーブアニメで制御可能 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

106.

107.

108.

特殊表現：ポストプロセス • シーンに色を加えたりライトの値を制御 • 任意の色を画面全体にアルファ合成または加算合成できる • また、大技使用時の画面暗転演出のためにシーン内のライトの値を一括で落とすことが可能 • 元々暗いシーンでは真っ黒になってしまうので制限も設定可能 • ParticleSystemからカーブアニメで制御可能 • ループエフェクトでは使用しないルール ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

109.

特殊表現：ポストプロセス • 放射状ブラー / 平行ブラー / 高輝度部の放射状ブラー • 画面中央に半径を指定して影響しない領域を指定可能 • ParticleSystemからカーブアニメで制御可能 • エフェクトがカメラの背後にいくほど減衰 • ブラーは同時に1つだけ • 基本的には後からのブラーが優先されるがブラーに優先度を設定することも可能 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

110.

111.

112.

113.

114.

115.

特殊表現：その他 • カメラ揺らし • ParticleSystemから制御可能 • CascadeのモジュールにBPを指定する形 • 揺れ幅等の設定は標準のカメラ揺らしのBPを拡張したもの • 複数の揺れがある場合、後からの揺れを優先しつつミックス • カメラから指定の距離で減衰 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

116.

117.

118.

特殊表現：エリアカラー • 当初、TranslucencyLightingVolume でGPUに高負荷 • 半透明ライティングをしていなくてもVolume Textureにライト情報をマッピングする処理がかかりそれが重いとのこと • Volume Textureの解像度が高いと負荷が非常に高い • 解像度が低いと見た目上で有効ではなくなってしまう • 一旦解像度を 64 ⇒ 8 に下げ、開発終盤に根元からオフに ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

119.

120.

特殊表現：エリアカラー • 間接ライティングキャッシュ(ILC)の恩恵があまり無かった • 背景のディレクショナルライトの可動性は品質やエラー回避の理由で基本的にステーショナリー • 間接ライティングキャッシュの間隔も1000ほどで広い Static Statonary Static PLV間隔 200 PLV間隔 200 PLV間隔 1000 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

121.

122.

123.

124.

125.

126.

127.

128.

129.

130.

特殊表現：エリアカラー • パーシスタントレベルごとに「代表色」を手動で設定 • 正確に言えば下記３つのVector値と１つのScalar値 • BaseColorに乗算する代表的な地面の色 • EmissiveColorに加算する直接光の色（逆光時の色の底上げにもなる） • EmissiveColorに加算する環境光の色（逆光時の色の底上げにもなる） • 地面の影響度 • 専用のデータテーブルで設定する • データテーブルはワールドセッティングで指定する形 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

131.

特殊表現：エリアカラー • 管理者を立てて設定してもらった • １人管理者になってもらい全レベルの色を設定してもらった • 屋外中心なら土の色、屋内中心ならグレーといった大まかな設定 • レベルのライティングがFIXしたら色を決める流れ • 同じロケーションで複数の時間帯があった場合に完全にはマッチできなかったが許容とした ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

132.

特殊表現：エリアカラー • 専用のトリガーボックスでローカルな値も設定可能 • PostprocessVolumeと同じようなイメージ • 代表色はそのレベルのデータテーブルに同じように設定 • エフェクト発生時に色を与えるだけで更新は無し • 管理コストから極力使用しない方針 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

133.

134.

135.

特殊表現：エリアカラー • 補足：エリアカラーを実装する前 • 最初に、煙に3色与えて馴染ませる検証をして手応えを得た • 次にマテリアルパラメータコレクションとレベルBPの組み合わせを実データで試してもらい手応えが得られたがゲーム実行中に煙を出しながら色調整しないと設定が大変なため、プログラマ含め話し合って最終的な形になった ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

136.

137.

138.

139.

140.

環境 • ドキュメント＞ Markdown記法によるウェブサイト • フォーマットが統一されやすい • Gifアニメを表示できたり、全文検索ができるのがとても良い点 • 画像をファイルで用意して表示の記述をするのが面倒 • ページ数もどんどん増えていき表示レスポンスは快適ではなかった • みんなに書いてもらうには敷居は高い印象 • 見やすいページ構成にするには管理者を立てた方が良い ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

141.

環境 • ドキュメント＞ Markdown記法によるウェブサイトエフェクトチームのページ構成 VFX直下は基本ルールについて記載上から順に読めばOK それ以外は「Artist」「Prog」フォルダ Artist Prog ‥ ‥ カテゴリごとのドキュメント拡張部分のドキュメントなど ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

142.

環境 • ドキュメント＞ Exel • 自由なレイアウトが可能な反面、個性が出過ぎる • シートでページを分けられる • 同時編集可能な共有モードがある（制限が増えて面倒な面も） • クリップボードから画像貼り付けが便利すぎる • シートが表示し切れないほど沢山になると利便性ダウン • Gifアニメをそのまま挿入＆再生ができない ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

143.

環境 • ドキュメント＞ Word • 誰が書いてもそれなりに似たフォーマットになる • クリップボードから画像貼り付け自体は便利 • しかし画像のレイアウト周りが不便 • Gifアニメの挿入＆再生ができない • 印刷しない場合、ページ区切りが不要で不便 webレイアウトで作業する手はあるが、通常レイアウトで閲覧時に画像の位置が変わる‥ ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

144.

環境 • ドキュメント＞ OneNote • WordとExelの中間みたいな印象 • セクションとページの概念があり大量の情報をまとめやすい • 同時編集でき、階層を辿って他の書類に快適にアクセスできる • 慣れないうちはかなりクセが強い / 図形を挿入できない • 情報量が多いものをみんなで集約するには向いている感触 • 今後、本格的に使ってみたい ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

145.

146.

環境 • コミュニケーション＞気をつけていたこと • 質問しやすい環境、空気作り • 質問が来る＝ルールやドキュメントが分かり辛いことへの気付き • 質問してもらえるのは良いことであり、助かったと考える • 逆に、分からなくても質問されない状況は問題がある • 質問への対応を面倒臭がらないことが重要 • 「前に説明しなかったですっけ」は言わず何度でも説明する ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

147.

環境 • コミュニケーション＞ Skype for Business • メッセンジャー • ちょっとした会話に使用 • ログがOutlookに残せて検索できるのが便利 • ログインしている人にしか送れない（休んでいる人に送れない） • 途中からグループ会話に入ると過去ログが読めない • 画面共有もできるが複数人の場合の音声品質はSkypeが良かった ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

148.

環境 • コミュニケーション＞ Skype • 主にノウハウを共有する目的で使用 • 画面共有しての解説に非常に重宝 • ただし25人（？）という制限に引っ掛かって不便な面も • ヘッドセットの数が限られていたので多くの人はヘッドホン • ハウリングを起こして困ったりも • 会話グループが乱立して整理に非常に困ったり ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

149.

150.

環境 • コミュニケーション＞ Outlook • メール • 多くの人の手に馴染んでいる • フォルダ内の表示情報や振り分けルールの制限など色々不便 • 件名のプリフィックスを厳密に決めないと閲覧性が悪くなる • 宛先に含まれている人が多くて不要なメールが毎日大量に届くメーリングリストを柔軟に編集できたら良かったかも ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

151.

環境 • コミュニケーション＞ Mattermost • オープンソースのチャットサービス（Slackに似たもの） • ローカルネットワーク上にサーバを立てて使用できる • プレイヤーやミニゲームなどカテゴリごとにチャンネル設立 • 複数の話題が混在しながらどんどん流れていく • コミュニケーションには良い反面、検索性は良くない印象 • チャンネルの粒度で使いやすさがかなり変わりそう ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

152.

153.

環境 • UE4とPerforce ＞タスクスケジューラの利用 • 開発後半は夜中に分散ライトビルドするため、パソコンを消さずにロックして帰宅するルールになったのでタスクスケジューラに早朝にPerforceの最新のデータ取得と UE4エディタ起動を登録すると出勤時に非常に快適だった ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

154.

環境 • UE4とPerforce ＞クック・デプロイの通知 • UnrealFrontendでクックやデプロイを実行する際に専用の引数を入力しておくと、終了時にMattermostでメンション付きで通知してもらえるよう対応してもらった • チャンネル、メンションの宛先、自由なコメントを指定できる ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

155.

環境 • UE4とPerforce ＞フォルダカラーの設定と共有 • フォルダカラーを設定すると視認性が格段に上がる • 設定ファイル内の記載をチーム内に共有 • ¥Saved¥Config¥Windows¥EditorPerProjectUserSettings.ini • [PathColor] ‥ フォルダカラー • [CollectionColor] ‥ コレクションのフォルダカラー • 一度でも色を設定すると項目が現れる ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

156.

157.

158.

159.

環境 • 機材＞アプリケーション • Maya • Houdini + Redshift • 3dsMax + V-Ray • ZBrush • FumeFX • Substance Desginer • PhoenixFD • After Effects • Krakatoa • RayFire • プラグイン色々 ‥全ソフトをフル活用‥とまではいっていない ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

160.

環境 • 機材＞シミュレーション＆レンダリングマシン • ダイナミクス周りの作業が快適になるように • かなり高スペックのマシンを何台か購入してもらった • 48スレッド（24コア）全て稼働 • 大雑把にシミュレーション時間が４分の１に • 大雑把にレンダリング時間が４分の１に • ジョブを投げておいて作業ができるため効率はもっとアップ ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

161.

162.

163.

164.

環境 • ラーニング＞プロジェクトの概要説明 • 入りたてはプロジェクトコードなど耳慣れない言葉が飛び交うなので下記のあたりをちゃんと説明 • プロジェクトに関係する会社の主な部門やプロジェクト名 • プロジェクトの概要、現状と今後のマイルストーン • プロジェクトの各セクションと代表的な人 • プロジェクトのサーバとデータのフォルダ構成 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

165.

環境 • ラーニング＞座学 • 制作課題と平行で、１日１時間を２週間くらい続ける感じ • 内容はゲーム業界と開発の流れと3DCGの基礎知識 • ドキュメント化して「読んでね」ではなく毎回対面で説明 • こちらから質問しながら対話形式で • その都度の質問に答えながら進めることができる • 繰り返すことで座学の内容もブラッシュアップしていける ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

166.

167.

環境 • ラーニング＞座学 • 各ゲームハードの概要（PS4 / XboxOneなど） • ハードの非常に簡単な説明（CPU、GPU、メモリ、HDD） • メインループ（入力を受け取って更新して画面に出力される流れ） • レンダリングの大まかな流れ • フォワードレンダリングとディファードレンダリング • メモリとロード • ビットとバイト ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

168.

169.

環境 • ラーニング＞ UE4とPerforce(P4V)の説明 • UE4の大まかな概要説明とフォルダ構成の説明 • PerforceのGUIツール「P4V」について大まかな概要説明 • コンテンツブラウザとP4Vでのサブミットの違いについて • UE4のリダイレクタについて • 開発途中からリダイレクタは各人で修正するルールになった • リダイレクタは必ず表示してなるべく自分で消してもらっていた ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

170.

環境 • ラーニング＞エフェクト制作課題 • エフェクトチーム内の別の方が教育担当 • ヒットマークや武器出現エフェクトを作る課題が3つほど • ① アセットが全てある状態でヒットマークを作成 • ② テクスチャを作成して武器出現エフェクトを作成 • ③ マテリアルも作成して自由なデザインでヒットマークを作成 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

171.

環境 • ラーニング＞エフェクト制作課題 • ① アセットが全てある状態でヒットマークを作成 • お手本動画を目コピでなるべくソックリになるよう近付けてもらう • Cascadeの最低限のオペレートに慣れることに集中してもらう • 色味やアニメーションの緩急など観察して寄せる力を身に付けてもらう • プロジェクトのデザインのテイストを理解してもらう ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

172.

173.

環境 • ラーニング＞エフェクト制作課題 • ③ マテリアルも作成して自由なデザインでヒットマークを作成 • 完全に自由に作ってもらう • マテリアルが作成できるようになってもらう • マテリアル関数やマテリアルインスタンスを理解してもらう • 開始タイミングでまずマテリアル関連についてのレクチャーを行う ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

174.

175.

176.

177.

環境 • ラーニング＞テクスチャのレクチャー • Photoshopの設定（カラー設定でsGrayにするなど） • PhotoshopとAfterEffectsの作業の流れ（16bitで作業するなど） • 発光部分とグローについて • 0～255まで輝度の幅を持たせる（なるべく諧調を多く持つ） • シームレス化する作業周りの説明 • バランスの良い(使い勝手の良い)テクスチャにする説明 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

178.

環境 • ラーニング＞テクスチャのレクチャー • UE4でのインポートについて • UE4でのテクスチャ周りのレギュレーション説明 • UE4では値が8bit整数ではなくfloatになることの説明 • タイリング時のタイプについて（Wrap・Clamp・Mirror） • Mipmapとテクスチャストリーミングについて ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

179.

環境 • ラーニング＞マテリアルのレクチャー • マテリアルの大まかな作成フロー • 重要なプロパティの説明（Blend Mode、Shading Modelなど） • マテリアル周りのレギュレーションの説明 • 主なノードの説明（四則演算やTexture Sampleなど） • エフェクトの基本構成、UV、DynamicParameterの説明 • マテリアル関数とマテリアルインスタンスの説明 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

180.

前編は以上になります後編に続きます！ UNREALはエピック・ゲームズ・インコーポレーテッド商標または登録商標です。 PlayStationおよびPS4は株式会社ソニー・インタラクティブエンタテインメントの商標または登録商標です。 PHOTOSHOPはアドビインコーポレイテッドの商標または登録商標です。 ONENOTE、SKYPE、OUTLOOKおよびXBOX ONEはマイクロソフトコーポレーションの商標または登録商標です。 MAYAはオートデスクインコーポレイテッドの商標または登録商標です。その他掲載されている会社名、商品名は、各社の商標または登録商標です。 ©2019 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. VFX STUDY GROUP

UE4におけるエフェクトの基本戦略事例 前半【UE4を用いた大規模開発事例紹介 ~スクウェア・エニックス様をお招きして~ 2019】

エピック ゲームズ ジャパン